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各國傘稱

　　　中國是世界上最早發(fā)明雨傘的國家，從發(fā)明之日到現(xiàn)在至少也有 3500 多年的歷史，當時被人們稱之為“?！?。到了后魏時期，傘被用于官儀，老百姓將其稱為“羅傘”。官階大小高低不同，羅傘的大小和顏色也有所不同。皇帝出行要用黃色羅傘，以表示“蔭庇百姓”，其實主要目的還是為了遮陽、擋風、避雨。 傘在中國誕生之后，隨著對外開放和交流的日益擴大，也就逐漸傳到了國外。日本在唐朝時先后向中國派出了 19 批“遣唐使”，多 500 余人，其中有醫(yī)師、畫師、音樂家及各方面的學者，他們到中國專門觀摩和學習中國文化，不僅把中國的歷法，天文、音樂、美術等文化帶到了日本，也　包括制傘工藝在內的多種生產技術、制造工藝帶到了日本。 1747 年，英國一位叫祖納斯的商人到中國旅行，發(fā)現(xiàn)中國人打著油紙傘在雨中行走，雨停后把傘一收，隨身攜帶，甚為方便，回國時便買了一把。回去后不久，正逢一個雨天，他便撐開帶回去的那把雨傘在倫敦街頭行走。按當時英國的宗教傳統(tǒng)認為：天上下雨是上帝的旨意，用傘遮住雨就是違反天意，是大逆不道的。漢努威因此受到嘲罵和詛咒，甚至有些人向他投擲雞蛋。但是，雨傘的好處卻人人可見，終于在一片反對聲中逐漸盛行起來。到 19 世紀中葉，雨傘成了英國人的生活必備品，而且用傘也成了英國人的一種榮耀。 傘的發(fā)明

傘的發(fā)明

　　　
唐朝的造紙業(yè)十分發(fā)達，社會用紙廣泛。有的工匠在紙上涂桐油，制成能防雨的油紙傘，作為羅傘（即綾羅面料傘）的一個補充。誰知大受歡迎。一時間，下雨人人舉紙傘的情景，在長安各地隨處可見。明代皇帝朱元璋，明文規(guī)定庶民不得用羅傘，只可用紙傘。清代的民間，在廣東、福建等地大量制造黑布傘，行銷國外。
由于傘在社會學上的衍生意義，在中國古代，傘是帝王將相、達官貴人權勢的象征，這在《左傳》"備物典冊"《晉書輿服志》中有明確記載，而且等級森嚴。傘的用料、色彩、尺寸就象頭上的烏紗，身上的朝服一樣，也是區(qū)分官職大小，身份尊卑的一種標志。如漢代規(guī)定：食粟二千石以上的九卿、三公用黑傘，三品以上的官員用青傘，而宋代則天子用紅黃二色，庶僚一律用青色等。因此古時皇帝或高官出巡時乘座的轎子或車子都張著傘蓋，以示"庇蔭百姓"。因此這種傘又稱"涼傘"、"羅傘"、"萬民傘"，書面語又稱"華蓋"。T151秦始皇陵銅車馬，T131千里走單騎中的"華蓋"，都是用傘人身份的標志。這種以傘入儀仗，氣勢最為恢宏、表現(xiàn)最為充分的可能要數臺灣省發(fā)行的"明人出警入蹕圖"。二個五連張還外加局部放大圖。僅入蹕圖第二枚，紅、綠、黃、蘭、白五頂"羅傘"，異彩紛呈，在"出警圖"第三、第五枚中，既有左、右對稱暫時收攏，扛在肩上的，又有居中張開正在行進中的，沸沸揚揚，浩浩蕩蕩，可謂顯赫。正因為傘有象征榮華富貴的作用，所以東方民間婚禮迎娶中亦有打傘的習俗。這在澳門、朝鮮發(fā)行的民間婚禮郵票中有著生動的描繪。
　　傘在當代藝術作品中，賦予社會學或政治象征意義的首推文革中劉春華創(chuàng)作的油畫《毛主席去安源》。在畫上烏云蔽日，山雨欲來，毛澤東手執(zhí)雨傘，踏著氤氳的山路走來。該畫自1968年7月1日隨"兩報一刊"發(fā)往全國，并印成彩色單張和搬上郵票，成為世界美術史上印數最多（累計9億多張）流傳最廣的美術作品。1995年10月，中國嘉德拍賣公司以605萬元人民幣拍出該畫原作，再次在國內外引起轟動。
　　1937年，孔祥熙訪問德國時，對他與希特勒的會談十分滿意，微笑不時掛在臉上（孔祥熙與希特勒站在雨傘下的圖片廣為流傳如上圖）。12月2日，陶德曼在外交次長徐謨的陪同下由上海到了南京。蔣介石召集國民黨高級將領會議，討論日方提出的條件。會后蔣接見了陶德曼，向他提出三點：一、以日本建議為和談的基礎；二、保持華北領土主權之完整；三、和談中不得涉及中國與第三國已成的協(xié)定。蔣介石懷疑“日本人說話不算數”，希望德國在和談中作雙方的公證人。陶德曼表示德國只能在幕后活動，不便公開參加談判。由于日本陸軍派軍人自恃武力，沒有等待德國調停成熟，繼續(xù)向南京進兵，12月5日蔣匆匆離開南京，13日南京陷落，德國的第二次調停遂告停頓。
　　傘，不僅是一種古老的生活用品，也不只是官府的儀仗裝飾，還是戲曲、歌舞、雜技藝術中常用的道具。臺灣省1983年發(fā)行的《白蛇傳》郵票，第一枚反映的就是"西湖借傘"的情景，正是這把傘，一借一還便衍生出許仙和白娘子之間的曲曲折折的愛情故事。而直接以傘為中心道具的民族民間藝術，中外郵票都多有反映。
　　中國特55《中國民間舞蹈》(第三組)中的"黎族三月三"描繪的便是一對黎族青年男女共撐一把傘，親密無間愛意纏綿載歌載舞，生動反映了黎族三月三民族風情，那種濃郁的鄉(xiāng)土氣息，民間風俗撲面而來。而越南在1962年、1972年發(fā)行的民間舞蹈的郵票中，分別都有一枚以"傘舞"為題的郵票；新加坡1986年發(fā)行的民間舞蹈中亦有一枚"蘇門達臘民間傘舞"；這些以傘為中心道具的民間藝術，搬上各國名片，極富動感與美感。由柳洪平創(chuàng)建。

愛的演繹

　　一把小小的傘，不僅僅只是一把普通的雨具，更多的演繹了傘文化“愛”的真諦—親情之愛、溫情之愛、生活之愛、市場之愛、自然之愛......
　　驕陽之下，細雨之中，舉傘佇足的母親在等候她散學的小兒。這傘間浸透的是母親對小兒的涓涓愛意，眼中流露的是母親殷殷切切的希望。愛意和希望合奏出傘的母愛。
　　城里的傘如同那流行歌曲一般翻來覆去著，綢傘、紙傘、黃油傘、黑布傘、折疊傘、圖案迷人的花傘、格子傘、防紫外線傘、紙傘……，這些不斷翻新的傘，不再是一把普通的雨具，是美的標志，讓人更年輕靚麗，是對生活的熱愛。
　　有一幅靈氣盎然的水彩畫：青山之間一泓碧凈的溪流，一個身著傣族服裝的窈窕少女手執(zhí)一柄秀樸雅致的花綢傘亭亭裊裊從溪流間趟過，清純、古樸、亮麗、素雅的風情一下子淌進觀賞者的心田，那傘輕輕一轉動，被撥動的心弦也隨之彈奏出優(yōu)美、古典的樂音，那是傘曲的韻律.....這樣的畫面，不僅我喜歡，很多人也喜歡，這是傘流露的古樸與自然之愛。
　　在中國古老的神話故事中，流傳得深入人心的，以傘為媒的愛情故事“白蛇傳”當屬其中之首。許仙那把書生味十足的油紙傘撐上了白娘子頭頂的空間，由是演繹了一曲泣鬼神動天地傳千古的愛情故事來，許仙沒錢沒權沒家產，白娘子看重的是他油紙傘內的一腔溫情與愛憐，這是傘文化的真情之愛。
　　從電視屏幕上見過氣象萬千的海濱浴場：碩大的太陽傘下一對對著點式服飾的男女或躺或坐，陽光透過太陽傘精心地將他們的皮膚涂上健康并富有挑逗性的色彩，此時傘只過濾著陽光而不是道具，熱情開放無拘束的擁抱和接吻同傘一起點綴著沙灘，點綴出又一曲傘文化。有支歌兒唱道：打著情人花雨傘，藍天白云多晴朗……乍聽時很費解：打著雨傘，天又多情朗？看傘的世界看多了也便有了答案：情人的傘撐起的，當然是朗朗晴空萬種風情了。
　　走在大街上，裊裊而過或大步流星的身影，紅、黃、藍花的傘上精心作的廣告詞亦往前行：“孔府宴酒醇香酥口”、“一品黃山天高云淡”、“綠卡伴您走天下……這流動的風景一點不比電視熒屏差，柔情似水間輕而易舉地讓過往行人記下了產品，記下了產家，記下了產品的眾多好處，于是傘推動經濟發(fā)展，這是傘的“市場之愛”。

名畫

　　

作品簡介

　　　【名稱】雷諾阿畫《傘》
　　【年代】作于１８８１年至１８８６年間
　　【作者】雷諾阿
　　【規(guī)格】１７９×１１３厘米
　　【屬地】現(xiàn)藏倫敦國立畫廊

作品欣賞

　　　雷諾阿從１８８１年４０歲起，到１８８８年這八年間，是他的風格轉變時期。當他于１８７９年在沙龍獲得成功后，就開始外出旅行。肖像畫訂貨使他的生活轉貧為富。前半生苦苦地躑躅在巴黎城內和塞納河邊，這一回，他要實現(xiàn)渴望已久的遠行觀光的愿望。第一個目的地是諾曼底海濱，后又到了克羅瓦西。１８８１年春，去了阿爾及爾。是年夏，再赴諾曼底，秋季即登程赴意大利，在那里走訪了羅馬、威尼斯、佛羅倫薩、那不勒斯、龐貝等地，而促使他的畫風轉變的機制，則是這次的意大利之行。 雷諾阿在龐貝參觀古羅馬壁畫時，發(fā)現(xiàn)了它單純、濃重和絢麗的色調。那些古代壁畫偏施紅色調，這種紅色屬于濃艷的朱紅色（晚年雷諾阿畫過一幅采用這種：“龐貝紅”色調的裸女像。古代壁畫一般用的色彩不多，效果卻極豐富。這使他懂得，一幅畫上的主調往往起著關鍵作用。
　　１８８３年，他在法國一家舊書店買到一本屬于１４世紀后期意大利畫家欽尼諾·欽尼尼撰寫的《繪畫論》，此書使他入了迷。加上他從意大利學得的古典繪畫色彩單純化的秘密，進一步對前輩大師安格爾的古典主義產生了熱情，所以有的研究者也稱雷諾阿在１８８１～１８８８年的時期為"安格爾式時期"， 或叫新古典主義時期。他后來在與畫商伏拉爾談起他的藝術傾向轉變的原因時說"１８８３年左右，我隨印象派已到了山窮水盡的地步。我終于不得不承認，不論油畫還是素描皆已技盡?？傊?，對于我來說，印象主義是一條死胡同。"這就是我們在前面欣賞他的《亨利奧夫人》等肖像時所提到的關于他脫離印象派的內因。這幅畫《傘》就是畫家轉變畫風所出現(xiàn)的代表作。
　　在《傘》上，還沒有徹底擺脫外光作用下的色彩描繪方法。畫上所表現(xiàn)的是一個巴黎的春日。熙熙攘攘的行人突遇陣雨，于是張開的傘群形成了一種有趣的弧形線網。畫家意識到傘本身在畫上的裝飾趣味。他把這些弧線重疊地畫在畫面的上半部。觀眾通過這些弧形的傘，再往下看到了一幅繁雜熱鬧的景象：前景左側是一位秀麗多姿的年輕夫人，她臂挽籃子，籃內裝著幾頂待售的帽子。后面一個紳士模樣的人，正用眼睛盯著她，想要上前以遮雨的傘來討好這位婦女。在前景的右邊，有兩個趕集市的小姑娘，更小的一個手拿著滾鐵環(huán)玩具，眼睛注意著觀眾。在中間，有兩個穿著華貴的婦女站在中景上。前面一個似乎對那個手拿鐵環(huán)的小女孩發(fā)生興趣；后面一個婦女剛把雨傘打開。
　　這幅畫的人物并不多，但由于交疊處理，傘的弧形線的不同方向以及整個色調氣氛，使畫中的景象顯得異常熱鬧豐富，給人以一種擁擠感。雷諾阿采用了一個主調，即以藍紫色為基調，從而使畫面充滿一種富有節(jié)奏的單純感。場景十分動人。春雨綿綿的巴黎街景，給這個擁擠的集市增添了生活節(jié)律。